Hacer un mortadelo a una chica

Yo le dije a la editorial que le preguntara si es que sus hijos no sabían que tenían culo, o si no se les había explicado lo que es. Tontadas de estas he tenido a miles. Explícanos un poco tu proceso creativo. No tiene nada de particular. Cuando la tiene ahí escrita, coge el instrumento, que es la trompeta o lo que sea, y se pone a interpretar aquello. Pues lo mío es exactamente lo mismo.

Primero cojo el papel. Un libro cualquiera, un bloc cualquiera. Primero selecciono a mis personajes, luego un tema general. A ese tema le busco cosas que tengan gracia, gags o sketches. No se puede ir directamente al papel sin un guion previo. Mira, yo es que hubiera sido un desgraciado allí en el banco. No, no. Afortunadamente, lo que yo he hecho ha interesado bastante, incluso cuando yo he dibujado algo malamente, y me venía un editor a decirme no sé qué.

Pero no, nunca ha habido problemas con esto. Cuarenta no, pero veinte sí que he llegado a hacer. Hacer diez ya es una heroicidad; y hacer quince es una locura, algo imposible. Pero yo hacía hasta veinte, así que imagínate. Ni fines de semana, ni vacaciones, ni nada. Tablero, tablero, y tablero. No, no, no. Real, real.


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Me lo dijo el traumatólogo, pero va con la profesión, sencillamente, porque pasas un montón de horas sentado. Llegué a ir al gimnasio, para hacer algo de ejercicio, pero el médico me dijo: Déjate de gimnasios. Y me dio por la natación. Calculaba un kilometrito. Y cuando ya piensas que eres Johnny Weissmüller , un buen día te fijas en la cinta de al lado y una chiquita con doce o trece años hace cuatro largos en el tiempo que tu has tardado en hacer uno [ risas ].

Y después es que es aburridísimo. Como no sea el tenis o el ping-pong , por ejemplo, deportes en los que compites con alguien que te diga: Y eso hago: En fin, lo que es moverse un poco para evitar la oxidación completa. Bueno, a ver, el trabajo este es que tiene dos fases: Entonces, a veces, cuando he tenido el trabajo ese tremendo, en el pase a tinta sí he recurrido a gente que dibuja la mar de bien pero que son totalmente incapaces de crear nada.

Uno de ellos era Juan Manuel Muñoz. Sí, claro. Ha trabajado conmigo. Eso se nota mucho. Tras tu ruptura con Bruguera siguieron saliendo al mercado muchos tebeos con tus creaciones. Eso sí que joroba. No podías luchar, era imposible, tal y como estaban las cosas. Alguien ya lo había intentado. Y esa fue una de esas cosas que tenías que aguantar, que soportarla. A veces pensaba: Y si este tío hace una cosa que me gusta, pues yo lo seguiré; y si no, pues que se vaya a hacer puñetas.

Con la antigua editorial dibujé un anuncio para una bebida espumosa, también hice uno de un pegamento que gustaba mucho a la gente, y cuando lo dejé de hacer, ese anuncio duró dos semanas. Los niños de entonces se daban cuenta de que algo raro pasaba: Sí, sí. Claro, como en la otra editorial había esa idea equivocada, hasta cierto punto, de producir, producir y producir… Y yo recuerdo decirle al antiguo director: Y me decían: Ya nos ocupamos nosotros de todo esto. Aquí lo que hay que hacer es vender, vender. Y se acabó. No sé.

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Personajes míos los han hecho varios dibujantes. Y bueno, si la editorial les dice: Y lo hacían, y no pasa nada. De hecho recuerdo, hace muchos años, antes de estar en el gigante editorial, que trabajé para una editorial que se llamó Marco que sacaba una revista que se llamaba La Risa. Y allí conocí a un gran dibujante, a un gran historietista que se llamaba Emilio Boix , que marchó a Venezuela. Este hacía muchas colecciones. Era uno que tenía mucha fama entre los niños.

Hizo Hipo, Monito y Fifí , un dibujo muy para los niños y tal. Y me acuerdo de que los jefes de aquella editorial me dijeron: Y donde hay patrón no manda marinero. Después de romper con la antigua editorial y de estar un tiempo con eso que hice para la revista Guay , con esos personajes como Chicha, Tato y Clodoveo , todo lo que tenía la antigua editorial pasó a ser propiedad del Banco Industrial de no sé qué, todo en bloque.

Y aquello lo compró Ediciones B, y sencillamente hicimos lo que se tenía que haber hecho desde el principio.


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  • En vez de estar con el tira y afloja, nos sentamos a la mesa y: Esta es otra cosa: Ahora no, ahora te compran el derecho a publicarlos, y los originales son tuyos. Y se llegó a un acuerdo, se firmó, y se acabó todo. El dibujante no quiere sus títulos ahí en propiedad para tenerlos colgados en la pared, y decir: Los quiere para venderlos, para trabajar, para vivir.

    No es otra cosa lo que se persigue. Así que se llegó a ese acuerdo, y ya no hubo problemas. Es que eran muchas.

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    Podría ser igual, mejor o peor, pero es distinto completamente, y por tanto pedí que se eliminaran. Con esto tuve yo una discusión con la antigua editorial. Yo les decía: Y ellos me decían: Esto no lo entienden. El humor de aquí de España no es el mismo que el de Alemania o el de Dinamarca. No tiene nada que ver. A mí eso me gustaba mucho. Las películas que se hacían en Estados Unidos han gustado siempre mucho aquí, y han gustado en Italia.

    Pues esto es lo mismo.

    Y al final lo intentaron, y bueno, se vendieron a montones. Sobre todo en Alemania. Alemania fue el primero, y luego fue Holanda.

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    En cada sitio se publicaban con un nombre distinto. En Francia también se publicaron algunos, y allí sí se llamaron igual, pero los alemanes le pusieron Clever and Smart. Y luego estaban los de arriba del todo, los de los países nórdicos, o los griegos, que tenían como catorce consonantes con un par de vocales en medio, que solo leer aquello ya te daba grima [ risas ]. Y luego ya se acabó. Ahora ya no, ahora ya ha bajado la cosa, eso ha desaparecido. Pero entonces, les dije a los de la antigua editorial: El humor es humor, sencillamente.

    Y salió, salió muy bien. Excepto el Rompetechos , por lo que te decía antes, el resto de personajes salieron todos. Siempre has reconocido tu deuda con el cómic franco-belga. Sí, a mí me ha gustado siempre mucho. A mí me gustan muchos autores franceses. Estaba Franquin , que me gustaba horrores y al que le había copiado un montón. El Peyo , que hacía este, cómo se llamaba, lo que aquí se llamaron Los Pitufos. Eran autores que a mí me gustaban horrores.

    Y bueno, Sacarino es Spirou. Exactamente, sí. El Sacarino es un personaje que recuerda mucho al de Franquin. A mí me gustaba mucho aquella gente. Pero todo aquello ya desapareció. Ha pasado como con lo nuestro. Los grandes genios, a los que yo admiraba siempre: Qué vamos a hacerle. Lo que se había hecho toda la vida aquí ya sabemos lo que es: Así que junté la forma de trabajar de esta gente de fuera y los temas nuestros, con lo que estaba ocurriendo en nuestro país, y pensé que podría quedar bien.

    Siempre he dicho que yo soy un historietista, pero nunca me he considerado un dibujante.

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    El asunto del guion siempre se me ha dado bien: En cambio el dibujo… Dentro del dibujo cómico estaba el Raf , Martz Schmidt , que es un dibujante que es maravilloso, y a mí se me caía la baba siempre que veía a uno de estos. En cambio, siempre se me ha dado bien el asunto del guion, que para mí es la parte principal de la historieta. Ahora los jovencitos, cuando cogen una historieta, le dan mucha importancia a la figura, pero lo importante es lo otro. Por eso siempre he procurado que el guion sea lo principal, que tenga gracia.

    Recomiéndanos un tebeo. Esta es otra de las espinas mías. Cuando salía a la calle de pequeño y miraba los quioscos, y veía aquellas cantidades de colecciones que había, sobre todo de dibujo realista: Y es que ahora miras y dices: Ya no queda absolutamente nada de entonces. Y todas han desaparecido. Bueno, ha quedado otro compañero mío, muy buen dibujante también: Jan , el que hace Superlópez , que es magnífico. No, pero es por lo que te decía antes, porque es siempre lo mismo. El tío cachas… eso ya no es chiste, por Dios. Hubo un tiempo que sí, que gustaba. Yo, como todos los críos, he pasado por esa fase, claro que me gustaba.

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    Pero ya pasó aquel tiempo. Algunas no. Algunas han sido una mamarrachada, feas, malas. La de los personajes reales, cuando me lo propusieron por primera vez, hace muchos años, yo dije que era imposible que encontraran a un tipo que pudiera hacer de Mortadelo. Hasta que me lo enseñaron por un monitor, y me dijeron: Lo miré y dije: El Benito Pocino. No me lo podía creer. La película quedó magnífica.

    Con unos movimientos, un dinamismo. Había una serie de trucos muy bien logrados. Era tremenda, quedó la mar de bien. Estuve un día en Madrid viendo como hacían la peliculita esta. Me lo enseñaban, y en vez de tener una sala con setecientos dibujantes tenían una sala con setecientas personas delante de un ordenador. Luego me lo explicaban: Porque lo que estaban haciendo era bonito, bonito de verdad. Porque puede que no estén reconocidas como tal, pero la serie Manos a la obra le debe bastante a Pepe Gotera y Otilio , y Aquí no hay quien viva es un claro remedo de 13, Rue del Percebe.

    Eso me lo dijo una vez alguien, que había visto por la tele la serie de Pepe Gotera y Otilio, y yo le dije que yo no tenía nada que ver con eso. Imagen falsa vía Historyinpics. El 24 de diciembre de los astronautas del Apollo 8 tomaron esta imagen de la Tierra desde el lado obscuro de la Luna.

    Definición de Hacer un Mortadelo

    Fue la primer fotografía de nuestro planeta desde la perspectiva de otro astro. En el , la NASA generó una recreación de lo que los astronautas vieron, pero a todo color. Imagen falsa vía HistoricalPics. Estos no son los cuerpos de dos personas que fueron enterradas vivas en los En realidad se trata de unos huesos que fueron encontrados cerca de la ciudad de Mantua, en Italia, en el Sin embargo, no se sabe cómo murieron. Imagen falsa vía NotExplained. Es un trabajo de edición en Photoshop de principio a fin.

    Imagen falsa vía jmoneytooreal. The A. Archivar en: Share This Story. Share Tweet. Barnés 0. La técnica de una gran experta para que tu chica tenga un orgasmo 10 Por Gonzalo de Diego Ramos 0. Así se hacen los tríos entre mujeres Por María Palmero 3. Escribe un comentario Respondiendo al comentario 1. Recuerda las normas de la comunidad. Por Fecha Mejor Valorados. No admitimos insultos, amenazas, menosprecios ni, en general, comportamientos que tiendan a menoscabar la dignidad de las personas, ya sean otros usuarios, periodistas de los distintos medios y canales de comunicación de la entidad editora o protagonistas de los contenidos.

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